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伊甸之路:导演丹尼尔·迪亚斯·托雷斯的新电影

2020-01-18

这部电影从一个背离传统的角度展示了十九世纪晚期古巴西班牙人和古巴人之间的关系

演员Jorge Ryan和年轻的西班牙女演员Pilar Punzano,来自Camino al Eden。 根据“伊甸之路”的概要,这部电影的动作发生在独立战争时期,当时东西方的入侵发生了。 在这个框架内,Cándido和Leonor的西班牙婚姻与他们的女仆Natividad一起抵达El Eden庄园。 西班牙妇女的特点是不快乐的食火鸡和不稳定的经济状况。 一个受伤的曼比的出现将在她的爱情幻想中复活,这将使她陷入一种矛盾和意想不到的命运,这将极大地标记她周围的所有人。 到目前为止,ICAIC正式通知了影片的情节,该影片讲述了将莱昂诺尔改造成着名的Manicuripe Flower,这是我们历史上那个时期的杰出人物。

这两位女性(由西班牙人Pilar Punzano和古巴利马拉梅内斯饰演)和Mambí(Lieter Ledesma)整合了这部历史剧的中心人物三角形,这是丹尼尔·迪亚斯·托雷斯的电影中罕见的流派,他们欠他们Jíbaro,另一个女人,成为一名瑞典人,爱我,除了在电影批评和教学方面的平行工作外,还可以看到其他作品。

当我准备去看她并写下JR的通常评论时,我认为最好先与导演交谈,然后直接了解目的和事件,挫折和设计。

“你从哪里得到了前往伊甸园的想法?”

- 这就是所谓的定制电影,因为这位西班牙联合制片人曾要求展示西班牙人和古巴人之间关系的历史,但他们并不希望它成为熟悉,磨损和典型,现代和民俗的历史。到达和遇见黑白混血儿的西班牙人,以及我们见过的其他人。 Arturo Infante提出了一个由三个故事组成的论点。 有一种是在独立战争结束时发展起来的。 我认为这是一个强大的情节,很好的构建和有趣,我们开始努力将该项目变成一个脚本。

- 你在电影中提出的基本主题和主导基调是什么? - 因为有第二部分与你无关,你呢?

在左边的图像中,Limara Meneses。 在右边,DanielDíazTorres给出了一些指示。 - 第二部分仅涉及Arturo Infante也写过的事实,但是与Carlos Lechuga(一位目前正在圣安东尼奥德洛斯巴尼奥斯电影电视学院学习的年轻编剧)合作,但不是我他负责指导它。 最初阿图罗和我制作了一个剧本,联合制片人(西班牙电视台Antena 3)根本不满足,因为在它的第二部分它提供了一个稍微刺耳,苦涩或幻想的形象,Arturo Ripstein治疗。 他们希望故事的第二部分更加明亮并且结束,所以我只指导了第一部分。 它们是两个独立的故事和风格,并且色调非常不均匀,但它们有一些情节关系和共同的特征。

“至于我的,我最喜欢的是它给我制作一部戏剧,几乎是一部情节剧的可能性,用这种浪漫灵感的终极语调,而不是假装是一部凌乱的情节剧。

“我被一个女人的故事所吸引,一个城市资产阶级的代表少了,以及所有这些都与Mambises和独立战争有关,这种方法试图保持一些历史的忠诚,但这并没有忠实地将文档。

«这一行动发生在一个远离典型的十九世纪的环境中,在古巴电影中看过很多次。 它是哈瓦那内陆的一个小镇,很难找到那个时代的典型房屋,以及一个看起来像广场的地方。 在Ceiba del Agua,我们找到了拥有古老建筑的广场。 它保存得很差,但我们设法用强烈的场景工作重新创建它。

«这是一种具有虚构人物的娱乐,置于某种历史现实的环境中。 没有太多的物质资源我们想要展示时间,最重要的是,在RaúlPérezUreta的摄影中有所帮助»。

- 在你作为评论家的工作中,对情节剧有一定的蔑视或至少很少的同情,而在你的电影中,有比悲剧或戏剧电影更多的喜剧,你如何解释这一转折?

“我喜欢这个故事,而且我认为这也是脚本中Arturo的动机,这个故事中含有讽刺性的讽刺意味。” 这部电影可以看作是一个邪恶女人的经历,但我们感兴趣的是解释她为什么这样做,并揭示她周围的极端情况。 最大的悖论是,这个女人作为一个伟大的英雄继续作为后代,而实质上它是相反的。

“我有兴趣接近这个角色,他发现在历史 - 社会层面上看不到东西是不可能的,因为她受到个人和感伤的压力,导致她夸大忠诚和背叛的概念。 她有理由永远不会用大写字母证明历史,尽管在情感层面上也许很多人都能理解它们。 所有这些冲突的记录永远不会是喜剧礼仪的记录。 在第二部分,我相信将在11月和节日期间发布,我们一直在构思一些幽默的时刻,但有一个艰难的结局»。

-Daniel,在你的电影摄影中,长期和强制性的停顿不会出现在电影和电影之间。 你有比其他导演更多的运气,更多的胆量,或者你知道如何更好地放置你的项目,并随着时代的变化而变化吗?

“我所拥有的最长的停顿是成为一名瑞典人和通往伊甸园的道路,差不多五年了。” 在古巴,像伍迪·艾伦这样的电影制作人一直在疯狂地制作这种疯狂的节奏,但是五年没有制作电影就像是太多了。 我的综合因素包括工作,适应环境,有脚本,兴趣生产者,从这个意义上说,我可以告诉你,我很幸运。 目前,我已经完成了五个完全不同的脚本。 通往伊甸园的道路并非如此。 有时其他的可能性已经诞生,但是一个人看不到小费,这是太平庸的东西,或者离一个人的基本动机太远,在那些情况下我宁愿不跳。

“我很高兴在这里重建这个时代,设定心情,以及古巴所有困难和昂贵的事情,原因显而易见。 但最重要的是,在这部电影中引起我注意的是什么,并促使我这样做,是他解释一个人最终放在一个基座上的悖论的方式,当他在他那个时代的日常生活中英勇的 在这部电影的一小部分中,接近了诸如爱国主义和英雄主义等价值观的相对性,因为历史中最活跃有趣的事物是它的复杂性,它的困难时刻是由怀疑和成长的人生活的,谁是错的,得到正确的»。

- 到目前为止,几乎所有90年代的电影都是在联合制作中制作的。 你有什么经历? 是不是总是会对金钱的需求,即对生产者的需求作出让步?

- 我认为最后一部绝对克里奥尔古巴电影,在国外没有一分钱,我自己指导,是爱丽丝在Maravillas镇(1990年)。 从那里到这里,所有都是联合制作。 除此之外,无论是墨西哥还是阿根廷,在整个拉丁美洲制作的80%或90%的最佳或最差影片都是如此。 如今电影非常昂贵,需要国际资本。 这一切都取决于每个电影制作人的诚实,以及他自尊和能够坚定的程度,而不是导致某些让步从根本上转变他的原创观念,例如改变电影的语言,或者主人公的国籍,本质和特征。 在联合制片人Kleines Tropicana和Becoming the Swede的强烈参与的我的两部电影中,联合制片人从未采取过强烈或扭曲的干预措施。

«在前往伊甸园的路上,Antena 3没有干涉第一部电影的剧本。 第二部分是由西班牙导演和他的摄影导演以及另一位演员提出的。 是的,他们问我一些我看不太清楚的结果:在电影的序幕和结语中,一个角色(古巴卡洛斯曾经这样做)必须出现必须是西班牙语,因此它必须以来自那个国家的年轻演员。 这会产生一种陌生感,我不会这样做,但也不能说配音会以中心的方式影响作品。

“在为电视设计的电影中,还有其他要求,例如90分钟的持续时间,例如这个。 他们还要求选择西班牙演员参加。 在主角的情况下很难,因为Pilar Punzano面对她的第一个主角,虽然屏幕上的结果令人满意,但对她或我来说这项工作并不容易。 我在开始拍摄前五天遇到了她,但总的来说,我可以说剧本中的制作人没有重要的干预措施来添加或删除»。

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责任编辑:畅阀